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尹西为了报仇变性后的这张假面在所有片里是最径直的冲突地方，然而看完之后听众难免会感触他（她）的报仇是该当的
起码在情绪上偏差于尹西（小苏）这边
他是一个敢爱敢恨的人
由于京尹的一句话本人为了变得更男子一点去从军
受到伤害之后本人寻短见未遂而被毁容，变性之后即是厥后的小苏
有书如红豆一看就迷，有城似咖啡一杯就向故交，有生活如情书一开就奢，有现实似青春一惯就痴心，有艺术在目光一远就叮嘱到来的瑰宝
两个小弟也随声附和着，他们和我一样的心情，心疼鸟又喜欢鸟又爱不释手
开始的时侯，我们就知道，总会有终结
《故事新编》创作了“古今杂糅”的艺术手法：演义重要人物的言行、天性大概按照文籍记录，某些编造的情节也按照汗青如实性规则；其次的笑剧叉人物则多为编造，并插入洪量的新颖谈话、情节与详细
如许，在观赏接收中爆发一种间离效力，产生旷古与实际、庄重与风趣的明显比较，导向对于生人运气和社会近况的汗青深思，使大作赢得更为广博的意韵
鲁迅厥后的演义创造越发关心“意”的提防与表白
他不扶助将生存如实与艺术如实同等起来，看法“与其防缺陷，不如忘缺陷”（《如何写》）
华夏保守戏曲本有十分重的“表意”成份，“小丑”艺术更加具备特殊充分的展现本领
鲁迅模仿了那些并在演义中给予革新，使《故事新编》具备浓厚的展现主义颜色
鲁迅演义对华夏文艺新颖化的奉献变革人生而又维持艺术特性的新的演义现；大作中新的体裁、人物与新的思维中心
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