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翻开这款名为“谈天婢女”的软硬件，一个超萌超心爱的二次元女郎跃至我暂时，我用凡是从来的谈天办法向她打款待，她竟出乎我的预见恢复了一句:“主人，您好，我是来自荧惑的女郎萌萌!”我被屏幕前这个自封来自荧惑的女郎搞得啼笑皆非，心想这是哪个小儿童在恶作剧
我问她答，我肆无忌惮，一股脑地问了第一次全国代表大会堆题目
她老是一口一个主人的叫，让我心生迷惑，最后我仍旧忍不住问了她谁人题目:“你是生人吗?”她倒安然回复道:“是啊，我是人为智能
”听到这边我对呆板人萌萌仍热度不减，由于呆板人也是生人的伙伴啊
张爱玲女士也是深谙卫生间的“隐密安全”之道的
一直不太中意叶玉卿，单喜欢她在《红玫瑰与白玫瑰》里演的烟鹂，垂着头坐在马桶上的样子，把打湿了的手绢一方方往墙上贴
只有这个地方胸怀宽容，很适合一个压抑、幽闭的灵魂
然而，诗词等文艺大作中的谈话不是被唾弃，而是消隐在、溶合在情绪之中了，它们实足同一了
最美的诗词常常使你在观赏时感触不是与笔墨打交道，而是径直融化在情绪之中，这即是“但见天性”与“不睹笔墨”的深层情绪因为，也即是它与普遍谈话的“不见笔墨”的深沉辨别地方吧！
一切都拜苦难所赐，曾经的不幸和有幸
12、死就是生的不可割除的影子，就是生命那充满喜悦爱情青春和成就的喜气洋洋的日要的形影不离的旅伴，并且越是临近日落，那不祥的阴影就越长越明显
尤里邦达列夫
